Lux Æterna

Présenté en séance de minuit au dernier Festival de Cannes, Lux Æterna est le nouveau choc visuel signé Gaspar Noé. Lorsqu’Anthony Vaccarello, directeur artistique de la maison Saint Laurent, propose au cinéaste de le soutenir s’il lui présente une idée de court métrage, Gaspar Noé fonce et saisit la carte blanche qui lui est offerte. Financé sans qu’un scénario détaillé soit présenté, filmé en quelques jours, Lux Æterna est selon son auteur « un modeste essai sur les croyances et l’art de faire des films ».

Un tournage se passe mal et, sur le plateau, le chaos règne. Entre la cinéaste et son producteur, les relations sont difficiles. Tous parlent, commentent, intriguent. L’atmosphère est survoltée.

Gaspar Noé expérimente, sur la forme (split screen, cartons en lettres capitales et aux couleurs agressives, flashs) et sur le son. Et, comme à son habitude, il attise la curiosité. Moyen métrage de moins d’une heure, Lux Æterna est un essai visuel sur le cinéma, la cinéphilie et l’hystérie des plateaux. La caméra, via le split screen, s’insinue partout, montre toutes les bassesses. Le cinéaste en appelle aux réalisateurs qui se sont interrogés sur la mise en scène, le travail du comédien, la violence et l’angoisse des tournages. Apparaissent alors à l’écran des panneaux-citations : Fassbinder, Dreyer, Pasolini, Buñuel, Godard sont convoqués. Dans cette mise en abyme, les comédiennes Béatrice Dalle et Charlotte Gainsbourg improvisent et transfusent leur expérience personnelle dans le récit.  Dans cette œuvre mystérieuse, Gaspar Noé met en jeu également les croyances, le blasphème, les rapports de genre.

« Film sur la folie, ou du moins sur l’épilepsie comme accession à la beauté, Lux Æterna n’est pas un film facile, mais il laisse, comme la permanence rétinienne, des traces indélébiles dans nos souvenirs. » (Jean-Max Méjean, Jeune Cinéma n°395, été 2019)